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Henry Fielding. (1707-1754). La historia de Tom Jones.
El Harvard Classics Shelf of Fiction. 1917.
Libro V. Que contiene una parte del tiempo un poco más largo de medio año
I. Los graves en la escritura, y con qué propósito se introduce
P ERADVENTURE puede haber números de partes en este trabajo prodigioso que le dará al lector menos placer en el hojeando, que los que han dado el autor los mayores dolores de componer. Entre ellos probablemente pueden tener en cuenta los ensayos iniciales que hemos prefijado a la cuestión histórica contenida en todos los libros, y que hemos determinado que es esencialmente necesario para este tipo de escritura, de la que nos hemos fijado en la cabeza. 1
Por nuestra determinación no ceñimos estrictamente obligados a asignar cualquier razón, sino que es abundantemente suficiente que hemos puesto abajo como una regla necesaria para ser observado en toda la escritura prosai-comi-épica. ¿Quién pidió las razones de esa buena unidad de tiempo o lugar que ahora se establece para ser tan esencial para la poesía dramática? Lo que el crítico ha sido nunca preguntó por qué un juego no puede contener dos días, así como uno? ¿O por qué el público (siempre viajan, como electores, sin gastos) no podrá ser flotaba cincuenta millas y cinco? ¿Acaso alguno comentarista explica la limitación que un crítico antient puso al drama, que tendrá que contener, ni más ni menos que cinco actos? O tiene una sola vida trató de explicar lo que los jueces modernos de nuestros teatros quieren decir con esa palabra baja, por lo que han logrado felizmente en desterrar todo el humor de la etapa, y han hecho del teatro tan aburrido como un salón! A todas esas ocasiones, el mundo parece haber abrazado la máxima de nuestra ley, es decir, cuicunque in arte sua perito credendum est:. Pues parece quizá difícil de concebir que alguien debería haber tenido suficiente de la desfachatez establecer normas dogmáticas de ninguna el arte o la ciencia sin el menor fundamento. En estos casos, por lo tanto, nos inclinamos a concluir que hay razones de peso y buena en el fondo, aunque no seamos capaces de ver por desgracia hasta ahora. 2
Ahora, en realidad, del mundo han pagado demasiado grande un elogio a la crítica, y ellos han imaginado los hombres de mucha mayor profundidad de lo que realmente son. De esta complacencia, los críticos se han envalentonado para asumir un poder dictatorial, y han tenido éxito hasta el momento, que están ahora convertido en los maestros, y tenemos la seguridad de dar leyes a los autores de cuyo predecesores que originalmente los recibieron. 3
El crítico, con razón considerado, no es más que el empleado, cuyo oficio es transcribir las normas y leyes establecidas por los grandes jueces cuya gran fuerza de genio los ha puesto a la luz de los legisladores, en las diversas ciencias sobre las que presidido. Esta oficina era todo lo que los críticos de la antigüedad aspiraban, ni que alguna vez se atreven a avanzar en una frase, sin apoyo por la autoridad del juez de donde fue tomado. 4
Pero en el transcurso del tiempo, y en las edades de la ignorancia, el empleado comenzó a invadir el poder y asumir la dignidad de su amo. Las leyes de la escritura ya no se basaban en la práctica del autor, sino de los dictados de la crítica. El secretario se convirtió en el legislador, y los dio muy perentoria leyes cuya actividad era, al principio, sólo para transcribirlas. 5
De ahí surgió una obvia y tal vez un error inevitable, porque los críticos de ser hombres de las capacidades de poca profundidad, muy fácilmente confundió mera forma de la sustancia. Actuaban como un juez, que debe adherirse a la letra muerta de la ley, y rechazar el espíritu. Poco circunstancias, que eran tal vez accidental en un gran autor, fueron por estos críticos consideran constitutivas de su mérito principal, y se transmiten como elementos esenciales que deben observarse por todos sus sucesores. A estas usurpaciones, hora e ignorancia, los dos grandes partidarios de la impostura, dieron autoridad, y por lo tanto, muchas de las normas de la buena escritura se ha establecido, que no tienen el menor fundamento en la verdad y la naturaleza, y que normalmente sirven para ningún otro propósito que el de frenar y frenar genio, de la misma manera, ya que habría limitado el maestro de baile, había muchos excelentes tratados sobre el arte establecido como una norma esencial que todo hombre debe bailar en las cadenas. 6
Para evitar, por lo tanto, todo imputación de establecer una regla para la posteridad, fundada únicamente en la autoridad del ipse dixit-de las que, a decir verdad, no tenemos la más profunda veneración-nos aquí renunciar al privilegio anterior disputada, y proceder a poner ante el lector las razones que nos han inducido a intercalar estos varios ensayos decrecientes en el curso de este trabajo. 7
Y aquí hemos de ser guiados por necesidad de abrir una nueva veta de conocimiento. que si ha sido descubierto, no tiene, a nuestra memoria, ha obrado en ningún escritor antient o moderno. Este sentido no es otro que el de contraste, que corre a través de toda la obra de la creación, y, probablemente, puede tener una gran participación en la constitución en nosotros la idea de toda belleza. así natural como artificial, porque lo que demuestra la belleza y la excelencia de cualquier cosa, pero su contrario? Así, la belleza del día, y la de verano, se pone en marcha por los horrores de la noche y el invierno. Y, creo que, si era posible que un hombre se han visto sólo los dos primeros, se tendría una idea muy imperfecta de su belleza. 8
Pero para evitar un aire muy serio, puede ser puesto en duda, pero que la mejor mujer del mundo perdería todos los beneficios de sus encantos a los ojos de un hombre que nunca había visto uno de otro elenco? Las mismas señoras parecen tan sensible a esto, que todos ellos son laboriosos de láminas procurarse: nay, se convertirán en láminas a sí mismos, pues he observado (en el baño sobre todo) que se esfuerzan por parecer tan feo como sea posible en la mañana, en Para desató aquella belleza que tienen la intención de mostrar en la noche. 9
La mayoría de los artistas tienen el secreto, en la práctica, aunque algunos, tal vez, no han estudiado mucho la teoría. El joyero sabe que la mejor brillante requiere una hoja, y el pintor por el contraste de sus figuras, a menudo adquiere un gran aplauso. 10
Un gran genio entre nosotros ilustrará este asunto totalmente. No puedo, en efecto, él variar bajo ninguna cabeza general de los artistas comunes, ya que tiene un título para ser colocado entre los Inventas vitam excoluere qui per artes.
Que por artes inventadas han mejorado la vida.
Quiero decir aquí que el inventor de la exquisita hospitalidad, llamé a la pantomima Inglés. 11
Este entretenimiento consiste en dos partes, que el inventor distingue por los nombres de lo serio y lo cómico. La grave mostraron un cierto número de dioses paganos y héroes, que eran sin duda la compañía peor y más torpe en el que nunca se presentó a una audiencia, y (que era un secreto conocido por pocos) estaban destinadas efectivamente lo que, con el fin de contrastar la parte cómica del entretenimiento, y para mostrar los trucos de arlequín a la mejor ventaja. 12
Este fue, tal vez, no uso muy correcto de estos personajes, pero el artefacto era, sin embargo, lo bastante ingenioso, y tuvo su efecto. Y ahora aparece claramente, si en lugar de en serio y lo cómico, suministramos las palabras más aburrido y torpe, porque el comic fue sin duda más aburrido que cualquier cosa antes de que aparece en el escenario, y podría ser compensado solamente por el grado superlativo de estupidez que compone el grave. Así intolerablemente serio, de hecho, eran estos dioses y héroes, que arlequín (aunque el caballero Inglés de ese nombre no está en absoluto relacionado con la familia francesa, porque es de un carácter mucho más grave) era siempre bienvenido en el escenario, como que relevó a la audiencia de peor compañía. 13
Escritores juiciosas siempre han practicado este arte de contraste con gran éxito. He estado surprized que Horace debe reparos a este arte en Homer, pero de hecho se contradice a sí mismo en la siguiente línea: Indignor quandoque bono dormitat Homerus;
Verum opere de longo fas est obrepere somnum.
Lloro si e'er gran oportunidad Homer dormir,
Sin embargo, dormita en obras largas tienen derecho a arrastrarse.
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Porque nosotros no estamos aquí para entender, como tal vez algunos tienen, que un autor realmente se duerme mientras está escribiendo. Es cierto, que los lectores son demasiado propensos a ser tan superado, pero si el trabajo era tan larga como cualquiera de Oldmixon, el propio autor es muy bien recibido a estar sujeto a la menor somnolencia. Él es, como dice el señor Papa. Mismo Sleepless dar a sus lectores sueño.
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A decir verdad, estas partes soporíferas tantas escenas de graves ingeniosamente entreteje, con el fin de contrastar y echó el resto y este es el verdadero significado de un fallecido escritor gracioso, que le dijo al público que cada vez que estaba aburrida que podría se aseguró que no era un diseño en él. 16
En este sentido, entonces, o más bien, en esta oscuridad, tendría al lector a considerar estos ensayos iniciales. Y después de esta advertencia, si será de la opinión de que puede encontrar suficientes graves en otras partes de esta historia, que puede pasar por encima de ellos, en los que profesamos ser laboriosamente aburrido, y comenzar los siguientes libros en el segundo capítulo. 17
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